KUBOTOKI

不到万不得已不更新×

突然发现的机遇巧合。
设置qq背景的时候我都没想起网易云背景是这个。
大概,我也是被久保时眷顾的孩子吧▽

[深夜叨叨]關於WA二三事

久保田好帥啊……
不不不也不是說時任就不帥啦。
只是覺得他好像還蠻符合我的理想型,也是我想成為的那種人……
就是這個男人總是一臉置身事外,什麼都不關心的樣子,偏偏還各種技能樣樣精通,還蠻可惡的。但是喜歡嘗試新品的小愛好,對時任寵得過頭,(雖然性格扭曲)總的來說算個好男人。
不過現在的我蠻橫強硬又不懂事,比較像時任一點吧(笑)

久保田頭腦很好,冷靜理智,懶散卻不鬆懈的過著日子。自從時任出現在他的生活,他會因為這個人發怒,擔心,也會難過,深陷佔有慾中無法自拔。
大概,這就是活著的,生的感覺。
名為久保田誠人的男人就這樣飽滿了起來。

其實我有想過這個男人是不是魔鬼,即使中了槍,也只是瞇著眼繼續使用著手裡可以奪人性命的鐵塊。到鵠桑那裡治療,眉頭也不皺一下。
“也是會疼的吶……”雖然他這麼說。
只不過,比不上心裡的揪痛罷了。
貓不能比自己先死,絕對不能。

關於久保田對自己的不重視,有一段說法。
鵠桑對時任說過,“他最無法相信的,恐怕就是他自己吧。”“如果有什麼是真實的,時任,那就是你帶給他的啊。”
搞的那時正氣惱的時任一陣疑惑“……我有這麼偉大的嗎?”

因為我個人比較基腐,總是拿與眾不同的眼光去看待久保時。我淺顯而又輕易的將他們的關係歸為愛情,只為了自己的一點私心,覺得將自己心情藏起拼命忍耐的久保田很可憐,又氣時任小貓咪在這方面意外的遲鈍。有的時候忍不住為發糖欣喜,有時候又譴責自己用如此膚淺的眼光去看待這兩個人的感情。

“久保醬,我們的關係到底是什麼呢?”
“嗯……
是你和我。”

關於小宮這個人物,我起初看動畫的時候是不太喜歡他的。也可能是因為先看了私立荒磯,久保時cp先入為主的觀念讓我看他有些不太順眼(貌似現在也還保有一點點偏見),當時第一遍看動畫,雨水混著血水淌了一地,看到他渾身是血揪著久保田的袖子,用盡最後的力氣:“不能在這種地方像我一樣慘死街頭啊!”久保田蹲下握住他的手,一個音節的回答讓他露出令人有些心酸的笑容。那個笑既無奈又安心,看得我有些難過。
天上地下,死者為大。
一隻鐘錶牽出關於一個人的回憶,碎了就碎了吧,反正人已不在,只剩下記憶。久保田看著碎了的懷錶,又放下。
時任其實很敏感,但是大概只對久保田的事很敏感。連久保田都說“你比我更了解我”,就算久保田不說,他也能感受到這隻表或許對他很重要。
所以第二天拿去修繕,回答鵠桑說雖然我不太懂,但是(我覺得)是很寶貴的東西。

思路有些跑偏了。
在補漫畫的過程中,閱讀久保田還在年少組的篇章,我發現峰倉老師有在小的地方著重刻畫過小宮的表情,動作和語言。接下來的閱讀,給我一種感覺,我覺得小宮對久保田是有一點點情愫,這個看起來好像总是置身事外卻事事游刃有餘的男人讓小宮不自覺的想要追隨他的腳步。可能崇拜,也會生出那麼一丁點情愛來吧(簡直是胡言亂語)。所以在那個雨夜,在生命的盡頭,得到了回答,露出那種笑容……
後來第二三四五六刷動畫,發現這樣想的原來不止我一個,安心。

……明明是要寫久保田,卻用了大篇幅來寫小宮,搞不懂我在想什麼了:D

啊啊已經不知道自己在寫什麼了,邏輯混亂思維散亂,簡直就像保志一樣嘛(爆笑)
晚上不睡覺碼這種東西可能就會這個樣子吧,所以大家一定要早睡。
總之謝謝看到現在的你,能忍受我的胡言亂語,謝謝。
這篇就不要臉的打上tag了,為了發掘和募集wa同好xd

4个小时就弄了这么点东西 这手书我要做一年吗?? 画太丑不打TAG了

突然想起跟人家讲熬夜对身体不好反被教训:“那你还熬夜到这么晚”。反正是我的话肯定是没什么说服力XDDDDDD因为最近熬夜都是熬到这个点,习惯啦……

以后会早睡的,真的。

「はなびらゆき」

Bit of life:

花瓣雪。





(睡前写的东西零零散散,姑且补齐一些遗漏的片段和各种手癌。)
第一次听的时候就看到弹幕说这是这个川上伦子的歌。我顿了一秒,隐约想起是那个遥久祭里给miko配音的姐姐。记得2011年某个高中的午后刷微博看到过那个消息,那时候还想着还好这个人我不怎么认识。结果这几个月翻着林林总总的声优见面会视频,发现还是能见到好几次的。其实完全忘了她出演过棋魂「进藤光」的事情。似乎我追棋魂的时候,她刚病重住院。意外的是那天打开bleach 2006的声优见面会,为了滚回去看当年几乎没记忆里的hide桑(没想到还做了主持),却惊觉碎蜂的cv不就是伦子姐吗?很认真的看了一次三四场,当然也怀着舔舔38岁的老爷这种私心。发现伦子姐在旁边演的很认真,演活了碎蜂…相比之下,老爷全飙京都腔(毫无抵抗力啊啊啊啊啊啊啊。原谅他的无茶苦茶了…

总之那种感觉就像,曾经有个人很平淡的环绕在身边,惊觉的时候已是她不在之时。虽然说着失去她地球也得转,遥久祭还得开(不过是失去了所有式神对话的玩家音效罢了。但就是觉得这份缺失成了遗憾。ご冥福をお祈りします,见了好多次这句话却总是无心记忆日语怎么说的。总觉得好像不会说,也就不会有那天。


后来有天专门去社长的blog里找到了这首歌相关的内容。在12年8月3日发行sky emotion的新专宣传里:



2012-08-03 16:39:50


本日発売です!


本日発売です!
WA+執行部ボーカルミニアルバム「Sky emotion」

11日のライヴの予習にも是非ね!
おすすめは「はなびらゆき」
峰倉先生もおっしゃっている通り、桂木ちゃんに捧げる曲です。
泣けます。



忍不住原文贴过来,因为好怕像Hide桑的旧blog那样,某天关掉了就再也看不到关于2012年轟音Live的评论了...推荐了这首歌,像峰仓老师说的,是献给桂木酱的歌。很感动。


所以又挪去峰仓老师的blog里,看到了完整的评论。



『はなびらゆき』
最後は執行部イメージです。
そしてこの曲の歌詞を、桂木ちゃんに捧げます。
卒業ソングというわけじゃなくて、誰にでも訪れる別れを、変わって行くものと変わらずそこにあるものを、笑顔で見送るように歌って欲しいなと思ってこの詞を書きました。西岡さんの楽曲はいつも、感情表現が豊かなメロディだなぁと感動します。



最后是执行部的Message。并且这首歌的歌词,是献给桂木酱的。不是首毕业歌,谁都会遇到的别离,前行的会变的东西和还在这不变的东西,用笑脸来送别,想写首这样的歌所以写了这样的歌词。西冈桑的配乐和以往一样,情感表现很丰富,旋律很感动。


Blog里还有个关于这张专辑的社长和Hide桑的评论。点开才发现是做周边那家网页的地址。然而他们评论了其它三首却独独没有说这首。社长还是在跟fans说的话里提了一下。其实有在想,这样的事情是不是不提为好,有种说多了反倒惹人憎恶的感觉。然而其实又有种微妙的小感动,执行部大概不算是伦子姐接过的什么特别有名气的角色,可是执行部却特地准备了一首歌给她,还是作者特地写的词,还有Live安可压轴的演绎。其实很幸福吧。

前天深夜睡不着又回去看写给她的这首歌这段live。Hide桑和社长小心翼翼的不提起她的名字,却重复说着,会传达到的。作为第一次安可第二首,其实唱到83:17真的挺累的…可是这首感觉是格外用心。大概是被两只的用心感动到了,我终于很用心的看了歌词听了这段。场景第一段,就像一个评论说的就像我的初中场景。脑补起以前拖堂之后一行人趁校领导不在,就从校门口骑着单车冲下大斜坡的日常。说着无关的话题,一路上都是天南海北的聊,转眼就到外公家的小区门口。可惜第二段的天台是没经历过了,学校总是把那锁得死死的。不过日漫看多了,超有场景感。上天台午休也是我的梦想呢。又换回hide桑的那段哭笑忙碌又是一天,真的是我初中最美好的感觉了。下一句大戳心,各自走向未来的路,毕竟我也终究和他们大部分断了联系。三四段的场景会脑补回荒矶,虽然只看过OVA。桂木还活在漫画里那个天台,一直微笑。然后久保田和时任暴力开教室的门找她,却看见她站在前面远方,身后漫天飘舞的樱花瓣。晚霞让她的脸逐渐模糊,而时任他们想叫住她不要消失……花瓣落在时任他们的掌心,似雪非雪,不会融化而被紧紧握住。带到明天,就好像带着她一样……对,还有泪水(看到这句突然觉得活了,想念的何止甜美的笑容,必带着苦涩才对)。然后说下次再相遇,还在这条飘着樱花雪的路上。当然还有传达到天上的话,我们一直一直在这里。重要的是,我们会很好。

Everybody chain do with feelings. 其实一开始觉得这句话很奇怪的,大概和小王子里的timid with sb是一个意思。人的羁绊由感情围系。←不就是简简单单的人情世故。说句扫兴的话,考场作文来说这篇略带庸俗气息的(也并非贬义)歌词也算满分了。然而实际上,吃味的就是这套写法,不提一个字的想念与希望。就像他们演绎出来的现场,想念与难过都融入到这首歌的欢乐气氛里去了,虽然是很难过的事情,但听到这首歌却觉得身心愉悦,真是大成功。顺便一提,一唱到天まで響けsoar readily,hide桑的左手总是指着天的,真的很暖心。(截图是拿自己买的DVD版,所以无字幕。




既然都截图了,就顺便也说说Live的部分好了。Live这段循环了很多遍,还记得最开始是觉得他们默契回头看屏幕的久保时和荒矶全员大合照很温馨。




后来看到西冈桑那个略带难过的小表情,对比过这场下桑和13年Live鼓点的不一样,觉得这场就算收音差一点,鼓点的和声远比13年的好。这段里除了Hide桑的日常跟唱,社长也有好几句的跟唱,大概真的是扎心的喜欢了。社长最后也有个小动作很可爱的,虽然视频没拍到手,但是灯光投射到幕布上,那个I love U的手势。




还有个喜欢的小地方是唱到那句「馴染みの教室のドアが 力強く開くたびに」,Hide桑有个推门的小动作,像真的一样呢~还有还有结束时这个机位的效果好看到爆炸,如果让我在现场拍一定感动到想哭=w=。等之后有空了,很想用AE也做个花瓣雪特效的手书出来呢。




写完发现我写不出这种共鸣感,可是因为一个朋友的离去,我又能真真切切的体会到他们的歌想传达的心情。歌里的日常是他们的,却又像是我的。而今我和小伙伴们也要一直好好的,在字幕组等着她。就像他们等着桂木,等着伦子姐一样……




存上歌词备份,虽然短期内大概不会做LRC和翻译。


はなびらゆき


アーティスト    久保田誠人 (CV:森川智之), 時任稔(CV:石川英郎)
作詞    峰倉かずや
作曲    西岡和哉


Take it,Everybody chain, do with feelings.


天まで響けsoar readily
いつも君は心にstay-yeah-yeah そのまま 
色褪せない笑顔も 
明日の日へ連れてゆこう 
大事な物 I'll be alright. 
 
目を閉じれば、あの坂を自転車乗って下って行った 
くだらない言葉交わし、笑ってた 
それから 
陽が欠けて、紅く染まった屋上ではしゃいでダベって 
長い影を並べてた 
 
泣いたり笑ったり忙しない 繰り返しのよな毎日を 
歩き出す僕らそれぞれの未来に 
はなびらひとひら 
 
Oh Take it, 
Everybody chain, do with feelings. 
天まで響けsoar readily
いつも君は心にstay-yeah-yeah そのまま 
色褪せない笑顔も 
明日の日へ連れてゆこう 
大事な物 I'll be alright. 
 
あの日からは、屋上がほんの少し寂しくなって 
君がそこにいるようって、笑ってた 
僕らは 
馴染みの教室のドアが 力強く開くたびに 
君の笑顔探してた 
 
少し先を行く君の背を 桜が舞い散る雪のよに 
薄紅霞んで横顔が消えてく 
ふいに呼び止めた 
 
Oh, Take it, 
Everybody chain, do with feelings. 
君まで届けso ready
僕らはずっとここにstay-yeah-yeah いつでも 
差し出した掌に 
溶けない雪の欠片 
握りしめて I'll be alright. 
 
Everybody chain. do with feelings. 
天まで響けso ready
いつも君は心にstay-yeah-yeah そのまま 
色褪せない笑顔も 
明日の日へ連れてゆこう 
涙も、そう We'll be alright. 
 
また逢いましょう はなびらゆきの舞う道で 
 
see you! 
Everybody chain, do with feelings. 
君まで届けso ready
僕らはずっとここにstay-yeah-yeah いつでも 
差し出した掌に 
溶けない雪の欠片 
握りしめて I'll be alright. 

恩!只是变成线稿了而已。

后背都木了,挠也一点感觉都没有,可怕。

祝大家晚安好梦,接着画点想画的手书去了。

被亲友安利不成叫我填第一印象表格

一开始手写,结果觉得太丑直接用PS做的搞笑效果【你】

不打TAG了,我怕被查水表XDDDDDDDDDDD

昨天一直坐着的后遗症——左边肩胛骨超痛,不能久坐了

带病肝完每天的一张,休息去了TT

胖友,吸空嗎……!

整理的孫悟空的表情集 明明是作業卻不要臉的發上來

大概五個小時的成果,而且還只是草稿……不禁讓人懷疑自己到底這五個小時乾了什麼……

總之他真的是世界第一可愛,並列第一可愛的是時任醬【沒有忘記呢】

就是這樣一個天使的表情集啦,還有十六張截圖沒有畫上【比如哭顏之類的】,就算了吧……大拇指一直彎著蠻痛的T T手背也毫無生機……


晚安,我的天使^  ^

【专题】在小说写作中,人物间对话写作的技巧与手法

桔子_死神智的惡魔和也:

溫蒂:



Sylvia Ketious:



闇合成:



森田真也:

     



           


A-DREI:

       



              


好教材٩(๑´3`๑)۶

           

         

           


卡米:

           

         

         



                 

               

           

           


材料教程!收藏转发!

              

           

              

           

              

           

              


碇唯里の小世界:

              

           

              

           

              

           

           



                    

                  

             

                 

             

                 

             

             


第一篇:

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

             


作者/fading
其中一小部分是我自己的经验,大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。


1,有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅,这个不是不可以,在一定情况下也会有效,比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对,更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。


2,”通向地狱的路是由副词构成的”,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦,你不应该写他“不耐烦地说”,而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子:他生气地说:“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样:他说:“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成:他抓了抓乱糟糟的头发,说:“先给我烟再说。”


3,当我们写对话的时候,我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说,大家都说海明威对话写得好,但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中,我们说话其实是断断续续的,其中会夹杂大量无意义的信息,口头禅,而重要的信息有时候我们反而没有说出来,有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此,我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言,就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天,哪怕聊天再有意思,如果你一字不差地转化为文字的话,这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理,具体的过程很难说清楚,这里就不展开了。总而言之宗旨是:当你写作对话的时候,你写的不是一个人说了什么话,而是他的话所表达的意思。


4,一个人说的话,不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾,其实它的意思是,写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活,比如一个男人对女人说:“你的头发好香”,他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此,作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用,之前的例子是比较浅显的,在具体写作中根据语境的不同,运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说,那这个小说不但对话没有趣味,而且也缺乏真实感。


5,冰山理论。海明威这样说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了,武器》的结尾:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。


以上是匆匆想到的关于对话的几个方面,抛砖引玉,未及之处日后再行补上。

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

             


第二篇:

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

             


作者/寒木钓萌
斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”,这句话我先是在一篇网文中看到。
我当时极其的不明白,为什么是副词?凭什么是副词?后来看了斯蒂芬·金《写作这回事》,我感觉斯蒂芬·金他自己也没有说完全说清楚,这是为什么。
直到后来,学习了解了海明威的“冰山理论”后,我想,我应该明白了。
海明威的对话描写极其强悍,尤其是《老人与海》中的对话非常有力量,如下:
“圣地亚哥,"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时,孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。” 
   老人教会了这孩子捕鱼,孩子爱他。 
  “不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 
  “不过你该记得,你有一回八十七天钓不到一条鱼,跟着有三个礼拜,我们每天都逮住了大鱼。” 
  “我记得,”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。” 
  “是爸爸叫我走的。我是孩子,不能不听从他。” 
  “我明白,”老人说。“这是理该如此的。” 
  “他没多大的信心。” 
  “是啊,”老人说。“可是我们有。可不是吗?” 
  “对,"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒,然后一起把打鱼的家什带回去。” 
  “那敢情好,”老人说。“都是打鱼人嘛。”


你看,海明威在写对话的时候,很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语,可能就会像这样:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


为什么海明威没有加修饰语?因为,任何一篇小说,都有三个要素:作者,小说的人物,读者。
“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短,就越有展示力,就越真实。
可是,就像上句对话中的【坚定地】这个词,很明显,他是作者的主观描述,得,这下问题来了,读者是根据作者的主观来了解人物,而不是人物的对话,这中间多了一个中介(作者)。
而中介越多,读者到人物的距离就会越长。
另外,我自己的另一个理解是,如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语,其实是一种偷懒的做法,这很不好。为什么?我们举例来说一说。
如果作者要表现一个角色的愤怒,比如,他可以这样【他愤怒地说:“你给我滚开!”】
你看,你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语,那么你会认为,你已经充分表达了人物的愤怒,从而,你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样,要想办法用对话表现人物,而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个,这才是最重要的。同样一句话,每个人都会有不同的理解,如果作者强制加上一些修饰语,就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了,这会造成挂一漏万。比如这句话:
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你改成:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


这好吗?这是相当的不好。原因如下:
一、难道老人说那句话时,内心只是“坚定”?可能海明威还会认为,老人内心应该还夹着一种期盼,期盼孩子跟他一起捕鱼,同时还夹着一层对孩子的关心。那么,你说海明威现在应该怎么做?难道他应该这样写对话:
“不,”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
显然,这是不可能的。
二、假设,这是可能的,这是读者喜欢的,那么,你能说海明威的描述已经完美了吗?也没有,小说写出来后,有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时,可能还有别的心里,但作者不知道,这就会导致挂一漏万。
三、现在再假设,任何时候,作者都能百分之百地猜透人物的内心,并在“他说”里面加上5个副词来描述。
这样就完美了吗?显然,这也不完美,一千个读者就会有一千个哈姆雷特,作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时,会怎样琢磨人物?这是不可能的。
所以,结论是,无论你用多少个词来描述“他说”,都是不完备的。既然不完备,何苦做无用功,而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。
因此,最明智的做法,就是一个副词也不加。哪怕加上一个,都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你加了一个“坚定地”来描述老人说,那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实,人物的内心是复杂的,读者看到这句对话时,内心也是复杂的,可是因为你的臭水平,擅自加上“坚定”,一切便都没有了,只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗?很愚蠢,不是吗?
一篇小说,如果读者没有想象的空间,那就不是一篇好小说。
最后,小说的本质是一种展示,而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧,那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者,人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来,让读者就像看电影一样。
最后,关于冰山理论,要求作者只写出八分之一,留八分之七给读者去想象。想象是美好的,每个读者都会有自己专有的想象,好小说就是要让人回味无穷,假如作者把八分之八全写了出来,这其实是一种不自信的做法,而且很没有技术含量。
这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。
这句话要想发挥效力,对话必须是短小精悍,极富信息,如果对话就像王大妈的裹脚,又臭又长,那,再谈什么副词,就没有意义了。

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

             



                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

                 

             

             


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【捉了虫,虫具体见第二张(爆笑)】

填一下粮食【附送表情包】,填完接着跳出坑来

晚上刚好就有这么一个脑洞,就作业都没画光画这个,怎么办作业明天还要交啊('ω' 三  'ω')

总之就是393939啦,大家晚安哦……